KEF

KEF lleva desde 1961 resolviendo el mismo problema: que un altavoz de dos vías suena distinto según dónde te sientes, porque el agudo y el medio salen de dos sitios diferentes. Su respuesta, el Uni-Q, es de 1988 y sigue siendo el motivo por el que un KEF se reconoce a oídas.

Qué es el Uni-Q y por qué importa en tu salón

En un altavoz convencional el tweeter va encima del woofer. A la altura del oído llegan bien, pero un palmo más arriba o un metro a un lado las dos ondas recorren distancias distintas y se pelean entre ellas. Por eso hay un único punto donde un altavoz normal suena como su diseñador quería, y por eso se habla tanto del triángulo perfecto.

El Uni-Q mete el tweeter dentro del cono del medio, en su centro acústico. Todo sale del mismo punto, así que el sonido no cambia de carácter cuando te mueves. KEF lo presentó en 1988 como el primer transductor verdaderamente coincidente, y va por la duodécima generación.

Lo que esto significa de verdad. No es que suene mejor en el sitio bueno: es que el sitio bueno es mucho más grande. Si tu salón es un salón (sofá contra la pared, altavoces donde caben, gente sentada en los extremos) y no una sala de escucha, esto vale más que media docena de líneas de especificaciones. Es, con diferencia, la razón por la que recomendamos KEF a quien no puede colocar los altavoces como mandan los libros.

MAT, y por qué este dato sí está medido

Detrás de cualquier tweeter hay un problema poco comentado: la cúpula radia hacia atrás tanta energía como hacia delante, y esa mitad hay que absorberla o vuelve a salir por el cono con retraso. Lo normal es rellenar la cámara trasera con fieltro o lana, y eso absorbe entre un 60 y un 80 %.

El MAT (Metamaterial Absorption Technology) es un disco con un laberinto de canales, cada uno calculado para atrapar una frecuencia concreta. KEF lo desarrolló con el Acoustic Metamaterials Group y lo estrenó en 2020 con la LS50 Meta: absorbe el 99 %. Hoy lo llevan también las series Q Meta y R Meta.

Dicho con honestidad. Ese 99 % es una cifra de absorción, no una promesa de que vayas a oír la diferencia a ciegas en cualquier disco. Lo que sí notarás, y bastante, es que el agudo cansa menos en sesiones largas. Ven y lo comparas con la versión sin MAT en la misma sala, que para eso tenemos sala.

Qué tenemos de KEF

Estantería, serie Q Meta. La Q1 Meta para un primer equipo, despachos y salas pequeñas; la Q3 Meta, con Uni-Q de 6,5″, para el salón de quien no quiere columnas; y la Q Concerto Meta, la primera de 3 vías de la serie y el monitor más grande de la gama Q.

LS50 Meta. La LS50 Meta nació en 2012 como la LS50, por los cincuenta años de la marca, trayendo a casa el concepto del monitor de estudio LS3/5A. La versión Meta es la de 2020, la primera con MAT. Sigue siendo la referencia con la que mucha gente compara todo lo demás, y pide un amplificador que la controle: 8 Ω nominales pero un mínimo de 3,5 Ω y 85 dB de sensibilidad.

Serie R Meta. Un escalón por encima, todo en 3 vías. La R3 Meta es un monitor con woofer dedicado que baja a 58 Hz; las columnas R5 Meta, R7 Meta y R11 Meta van de la sala mediana al salón grande, con dos, dos y cuatro woofers por caja. Para cine en casa, los centrales R2c Meta y R6c Meta y los efectos Dolby Atmos R8a Meta.

Columnas y cine en casa de la serie Q Meta. Las columnas Q7 Meta para salones de hasta unos 30 m² y Q11 Meta para salas mayores; el central Q6 Meta, los efectos Atmos Q8 Meta y el Q4 Meta de pared, de solo 142 mm de fondo.

Activos y streaming. Para no tener amplificador aparte. Los LSX II LT y LSX II para escritorio y salas pequeñas; los Coda W, con entrada de fono MM y HDMI, si escuchas vinilo; y los LS50 Wireless II, la LS50 con amplificación, DAC y streaming dentro. Para el televisor, la barra KEF XIO, Dolby Atmos 5.1.2 sin subwoofer obligatorio.

Subwoofers. La gama Kube MIE en caja cerrada, del Kube 8 al Kube 10, el Kube 12b y el Kube 15, y el KC62, dos woofers en oposición en una caja de 25 cm que baja a 11 Hz. Para quitar el cable, el kit inalámbrico KW1, su receptor KW1 RX para un segundo subwoofer, y el KW2 RX para la XIO.

Los soportes de la propia KEF. El SQ1 para la gama Q y los Coda W, el S2 para las LS50 Meta y LS50 Wireless II, y el S3 para las R3 Meta. Están a la altura correcta y con la huella correcta para esos modelos concretos, que es justo lo que un soporte genérico no garantiza.

Un consejo que nos cuesta ventas. Un monitor de estantería metido en un hueco de librería pierde la mitad de lo que has pagado. Antes de subir de modelo, sube de soporte: la diferencia entre una Q3 Meta bien plantada y una Q Concerto Meta sobre un estante es casi siempre a favor de la primera.

Con qué amplificarlos: Hegel

Casi todos los KEF pasivos son cargas de 4 Ω que bajan a 3,2 Ω, y la LS50 Meta baja a 3,5 Ω. Piden un amplificador que dé corriente de verdad y que sujete el woofer. Por eso los montamos con Hegel (su factor de amortiguamiento pasa de 4000 en el H400 o el H200), y es la combinación que tenemos sonando en el showroom.

Para empezar, el conjunto Hegel H95 + KEF Q Concerto Meta, ya montado y escuchado. Con LS50 Meta o R3 Meta, el Hegel H150. Con las R5 Meta y R7 Meta, el H200, o su versión analógica, el A200. Y para las R11 Meta, el H400, el H600 o el previo P20 con la etapa H20.

Los tenemos sonando con Hegel en el showroom de San Pedro de Mezonzo 7, en Santiago de Compostela. Trae tus discos y compáralos con lo que ya tienes en casa: 981 373 952.